cuento No Further a Mystery
cuento No Further a Mystery
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Tienen un narrador. Los cuentos tienen la voz de un narrador que guía al espectador a través de la historia. Es el que presenta a los personajes, al escenario y nos cuenta la trama. Por lo general, se trata de un narrador que lo sabe todo sobre los personajes y situaciones (narrador omniscente).
Sin embargo, rescata a cinco personas para vengarse de la humanidad, pues ha desarrollado contra ella un odio infinito. Para esto, la computadora hace que sus prisioneros sean inmortales, solo con el objetivo de someterlos a los más terribles métodos de tortura.
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. Cuento de Ray Bradbury publicado en 1950, narra la historia de la familia Bodoni, que transcurre en un futuro en el que las personas pueden viajar a distintos planetas como turistas, aunque esto es demasiado costoso para ellos. Con mucho esfuerzo, el padre logra juntar el dinero para que un miembro de la familia pueda viajar, pero cuando lo propone nadie quiere ir solo.
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Conmovida por la belleza de los colores, la reina deseó con todas sus fuerzas tener una hija que fuera tan roja como la sangre, tan blanca como la nieve y tan negra como el marco de las ventanas que daban al jardín.
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La evolución de la estética en el arte a lo largo de la historia es un tema que ha sido objeto de estudio por muchos años por parte de historiadores de arte y críticos.
A partir de esto, los hermanos se van replegando y mientras avanza el relato van abandonando y cerrando con llave las partes de la casa que están siendo “tomadas” por los intrusos. Finalmente, la casa resulta completamente tomada y los protagonistas acaban en la calle.
concept of beauty El poeta desarrolló una estética del mal gusto. The poet designed an idea of natural beauty which was in undesirable style.
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La principal influencia en el terreno de la estética la recibió Kant del empirismo inglés, especialmente de Burke, cuyo sensualismo le hizo abandonar el intelectualismo que había heredado de Leibniz y Wolff. En Crítica del juicio pretendió resolver la antinomia presente en las dos teorías predominantes –y aparentemente opuestas– esbozadas hasta entonces: el gusto como un proceso del intelecto y sujeto a criterios científicos, o el gusto como sentimiento de origen subjetivo y arbitrario.
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